Сразу хочу сказать, что я очень люблю подобные игры.
Мне нравятся симуляторы ходьбы, в которых есть неплохой сюжет и какой-либо подтекст.

Но "Вирджиния" получилась весьма своеобразной, а все происходящие в игре меня достаточно заинтересовало, чтобы после 2го прохождения поискать о самой игре побольше информации.
/Хоть это было и трудновато сделать./

Чтобы составить это руководство только из моих соображений, я решила до конца написания не читать и не смотреть какие-либо другие информационные источники касательно других обсуждений сюжета.

Я решила описать почти каждое действие в игре. Даже если это кажется нудным, я думаю, что это может помочь разобраться в сюжете.
/Тем более, что есть такие прогеймеры(нет, не про), которые даже самые очевидные вещи, происходящие в игре, не понимают./
Я считаю, что подобные произведения нужно именно очень подробно разбирать.
Хотя, опять же, это только мое мнение.

Догадаться о том, что происходит, мне во многом позволяет еще и иной раз еле различимые эмоции персонажей и музыкальное сопровождение.
Если бы не они, я думаю, что было бы вообще не понятно, что происходит в "Вирджинии".

Чтобы при прочтении разбора сюжета понимать, о ком именно идет речь, я представляю небольшой коллаж с почти всеми персонажами игры.

Соответственно перечислять их я буду слева направо и сверху вниз.
Итак:
Анна Тарвер, Гарри Брэнден, Леонард Калберман, Барбара Пайкофф, Полковник Алоизий Эменеггер, Фридэрик Эменеггер (сын полковника), Корд МакКарран, Выпускница академии ФБР, Мэр Бэйкон Фолл, Лукас Фэйрфакс, Мария Гальперин, Джудит Ортега, Джаред Фэйрфакс (отец Лукаса), Шериф Харли Тафт и Кристал Истман.

/Если честно, я не понимаю, почему разработчики сообщили имя последней девушки, учитывая тот факт, что в игре мы встречаем ее всего один раз, и то ее появление никакой особой роли не играет./

Перед нами мелькает красная коробка, которая еще даст о себе знать в конце игры.

Наша главная героиня стоит в туалете перед зеркалом и видно, что она волнуется.
Накрасив губы, она направляется на вручение удостоверения агентки ФБР.
Но после его получения мы слышим на магнитофоне позади нас звук работы кардиостимулятора.
Далее мы оказываемся у себя дома, а в спальне видим спящую себя со стороны.

Утром мы просыпаемся. Я делаю вывод, что все происходящее ранее было не очень приятным сном из-за смешания разных воспоминаний.
В ванной мы собираемся на наш первый рабочий день в ФБР.
Наша главная героиня выкидывает в мусорное ведро свою губную помаду, цепляет на себя бейдж и отправляется на такси в министерство Федерального Бюро Расследований.

В наших руках обломок от пока неизвестного нам ключа.
Мы направляемся в кабинет заместителя директора - Корда МакКаррана, а он нам выдает дело внутреннего расследования касательно одной из сотрудниц ФБР - Марии Гальперин. Из него мы узнаем, что:
- Цели и задачи этого расследования пока не раскрываются;
- Мы должны наблюдать за Марией и отмечать любую подозрительную активность.

Мы спускаемся в ее кабинет, который находится на каком-то цокольном этаже.
/Хотя лично мне непонятно, почему ее кабинет находится именно в таком месте./
На наше появления Мария не особо радостно реагирует. Затем она достает из шкафчика дело об исчезновении одного подростка, которое ей поручили, и мы с ней вместе уходим.

По пути к семье Фэйрфакс, которая заявила и пропаже сына, мы и наша напарница посещаем кафе. В этой сцене, если я правильно поняла, внимание акцентируют на том, что Гальперин уходит из кафе раньше, оставляя нас платить по чеку за двоих.

В доме семьи Фэйрфакс, а конкретно в спальне, в мусорном ведре можно найти заявление на поступление в колледж. Это заявление матери, т.к. оно заполнено на имя Эдит Фэйрфакс, но она его выкинула из-за пропажи сына.

В комнате сына Лукаса на штативе мы видим пленочный фотоаппарат, а в его шкафу мы находим небольшую своеобразную проявочную для пленочных фотографий и дневник самого Лукаса.

По пути домой на дорогу выходит бизон, и наша напарница вовремя успевает затормозить.

Чуть позже мы оказываемся на заправке, и пока Мария отошла в магазин, мы осматриваем ее машину. В бардачке мы находим 2 вскрытых конверта на один и тот же адрес, но на 2 разных имени.
Затем к нам подъезжают 3 подростка - Гарри Брэнден, Леонард Калберман и Барбара Пайкофф.
Леонард стучит в стекло с нашей стороны, показывает неприличный жест, и эта троица уезжает.

Мы снова в пути.
Машина на что-то наезжает, и из нашей сумки выпадает дело Марии Гальперин, но она его не замечает.

Мы сидим у себя дома на кровати в окружении разных вещей. Берем в руки дневник Лукаса и находим там рисунок пещеры.

После мы засыпаем и нам снова снится сон.
В нем есть важные моменты.
Первый: отец Лукаса в доме забивает дверь в комнату сына досками. Любящий отец так вряд ли бы сделал после пропажи сына, так что с этого момента мы начинаем его подозревать.
Второй: мы едем в машине, которую ведет наш заместитель директора. Спустя пару секунд он показывает нам рукой вперед, и тут мы видим, как на полной скорости должны врезаться в Марию Гальперин.
Нам кажется, что мы проснулись, но замечаем в комнате бизона и дверь из прошлых событий в нашей жизни.

Далее сцена в лифте. В него на 3ем этаже входит полковник Алоизий Эменеггер.

Мы оказываемся перед дверью в кабинет нашей напарницы. Попытка постучаться заканчивается тем, что дверь сама открылась, и мы на рабочем столе обнаружили медальон с фото, а нас за этим обнаружила сама хозяйка медальона, но, судя по ее эмоциям, не рассердилась.

Затем мы вместе с ней едем к пещере на рисунке Лукаса, в которой обнаруживаем некое помещение для подростковых тусовок и красную птицу в клетке за досками.
/Кстати, птица эта называется красный кардинал или, как ее еще называют, виргинский кардинал./
Там очень много пустых клеток. Мы достаем ее оттуда, передаем в руки Марии, но на нее неожиданно падает балка.

В министерстве нам предлагают горячий напиток, а через пару секунд приходит сам полковник Эменеггер и шериф Тафт. Пока они идут, в руках у Алоизия можно заметить корзинку с розовым мишкой, которого мы еще потом увидим.

В следующей сцене мы оказываемся в морге, в центре которого на столе лежит тот самый красный кардинал. Он оказывается живым и улетает в открытую форточку, а позади нас мы снова видим полковника.

После всего этого мы снова приехали к пещере, но там уже находятся те подростки из машины на заправке.
Потом нас толкает Леонард, а его хватает наша напарница, но Леонарду удается вырваться и он срывает медальон Марии и выкидывает его, после чего бунтарь-подросток понимает, что за подобное может быть наказан, и уже более-менее спокойно дает надеть на себя наручники.
Мы обыскиваем его и пока находим только выкидной нож и кошелек без документов.

А уже в министерстве в кошельке мы находим что-то вроде буклета, в котором лежат наркотические марки.
Небольшой кусочек марки мы отрываем, кладем в красный конверт и оставляем себе.

Опять сон.
В кабинете у Гальперин на рабочем столе находим фуражку нашего отца и снова слышим звук кардиоаппарата.

Затем оказываемся посреди шоссе, но замечаем впереди печь, в которой находим красного кардинала. Как только мы пытаемся его взять в руки, он исчезает.

После мы опять в кабинете заместителя директора, который просматривает дело Марии, потом флешбэк про медальон с фото, затем снова кабинет.

И вот мы уже перед компьютером ищем данные о нашей напарнице.
Но информации нет, а мы вспоминаем про имена на двух конвертах в машине Марии.
Вбиваем их, но толку мало.

Далее оказываемся в архиве и просматриваем материалы в поисках нужной информации.
Находим вырезки о матери Марии.
На первой вырезке сказано следующее:

• Джудит Ортега получила медаль за выдающиеся заслуги и стала примером для подражания на службе в ФБР, особенно для законопослушных женщин цвета.
  
• Муж Джудит и, соответственно, отец Марии видел, как его моральное влияние отразилось на достижениях его жены.
  
• Директор Хувер не смог быть на церемонии, но в целом он поощряет и поддерживает работу в министерстве.

На второй вырезке мы уже замечаем знакомые документы.
Это дело, которое было заведено на Джудит Ортега. В будущем такие дела будут касаться каждых сотрудников.

• Джудит продолжает делать дикие заявления о заговоре и предполагаемых нарушениях этических принципов. Доносчик обеспокоен тем, как ее ложные выводы могут быть истолкованы, если о них узнает общественность.
  
• Замечаем, что уже в этом моменте в ФБР работал Корд МакКарран - наш заместитель директора.
  
• Всему бюро известно, что Ортега имеет склонность к использованию нетрадиционных методов в работе.
  И в случае отказа Джудит сотрудничать или выполнять приказы начальства, этот факт будут смело использовать против нее.
  
• Начальство предприняло чьи-то рекомендуемые шаги для подавления активности Джудит Ортега и отвлечения ее назойливого любопытства.

В третьей вырезке мы читаем следующее:

• Против Джудит Ортега выдвинули обвинения по многим пунктам пунктам, в том числе неподчинении начальству и всему тому, в чем Ортега сама ранее обвиняла остальных.
  А сам этот донос был сделан не кем иным как Кордом МакКарреном - нашим теперешним заместителем директора.
  
• Джудит с позором увольняют из ФБР и отдают под трибунал.

Затем опять флешбэки.

Потом мы с Гальперин уже сидим в кафе. В кафе заходит мэр. Наша напарница ему явно не рада. Он оставляет на столе значок и уходит.
/Здесь я хочу кое-что пояснить. Насколько я знаю, в америке, особенно в маленьких городках, мэр города часто принимает участие в судах, крупных разбирательствах правонарушений и прочих мероприятиях. Поэтому не исключено, что он тоже знал о невиновности матери Марии, но как и многие предпочитает на это закрывать глаза./

Мы с напарницей едем в машине к обсерватории. Судя по внутреннему виду помещения, оно уже заброшено и не работает.
Пока Мария обыскивает сооружение в центре обсерватории, мы поднимаемся на второй этаж.
Затем идет кат-сцена, где отец пропавшего мальчика - Джаред Фэйрфакс - бежит за девушкой из компании подростков - Барбарой, и пытается схватить ее за руку, но та дает ему пощечину.
Естественно у наших агенток это вызывает вопросы и в следующем моменте мы оказываемся перед дверью дома семьи Лукаса.

Так как внутри никого нет, Мария решает взломать дверной замок и проникнуть в дом без какого-либо разрешения.
Затем Гальперин отдает нам средство для взлома замков.
/Почему именно отдает - непонятно./
На кухне мы можем найти документ с поздравлением о зачислении в колледж Андерсон.
Видимо, заявление о зачислении Эдит Фэйрфакс все-таки смогла как-то отправить.
Пройдя чуть дальше, мы входим в кабинет отца мальчика.

/Как по мне, жуткое зрелище./


Мы садимся за стол и пытаемся открыть под ним ящики, но они все зыкрыты, кроме одного. В нем мы находим небольшую оранжевую коробку.

Далее мы приезжаем в бар, перед входом в который Мария снимает свое обручальное кольцо и, непонятно почему, отдает его нам.
/Хотя она вполне могла убрать его куда-нибудь к себе./
Пока Мария разговаривает в баре с каким-то парнем, мы сидим за соседним столиком. В какой-то момент к нам решит подкатить пьяный мужчина, но наша главная героиня решает надеть кольцо Марии, тем самым показав, что она якобы замужем.
Спустя пару секунд мы достаем ту самую коробку, которую нашли в доме семьи Фэйрфакс, и обнаруживаем в ней красного кардинала и отснятую пленку из фотоаппарата Лукаса.

Затем нам показывают сцены, в которых мы проводим один из обычных вечеров после работы: танцуем в баре, поздно ночью сидим на природе, разглядывая город и т.п.

Мы просыпаемся дома у Марии Гальперин.
После пробуждения мы видим перед собой дверь с щеколдой снаружи комнаты /что лично мне было непонятно/, да еще на этой щеколде висит замок.
Спускаемся на этаж ниже и видим две двери: левая забита одеждой и разными коробками с вещами, а в правой стоит больничная кровать с кислородным баллоном, инвалидным креслом и завядшими цветами на комоде.



По пути на первый этаж можно заметить подъемник для людей с ограниченными возможностями, а в ванной комнате - различные поручни для инвалидов.
/А еще рядом с входной дверью особо внимательные могли заметить трость./

В итоге, мы садимся за стол, на который ранее вставшая Мария ставит свой и наш завтрак.
Но мы отвлекаемся на пленку в коробке.

В следующем кадре мы с нашей напарницей начинаем проявлять пленку Лукаса. В конечном счете, посмотрев на один из проявленных снимков, нам становится понятно, что отец Лукаса изменяет его матери с Барбарой.

Далее после допроса мы отпускаем Джареда Фэйрфакса. Если немного задержаться рядом с дверью, мы увидим сцену, в которой Эдит Фэйрфакс дает пощечину своему мужу.
В этот момент Мария Гальперин занимает допросом Барбары.
По реакции нашей напарницы становится понятно, что ничего полезного она узнать не смогла.

Потом идет сцена в кафе, где случайным образом мы находим сходство между проявленной нами фотографии и одним месторасположением.
Затем мы едем туда с Марией и проводим рядом с тем местом, что недалеко от обсерватории, почти целый день.
Замечаем, что туда направляются 3 военные машины, а потом и машина мэра.

Мария везет нас туда, но охрана ее пускать не хочет.
Либо из-за прошлого инцидента с ее матерью, либо туда в принципе не хотят пускать ФБР.

Сцена снова меняется, и мы вновь оказываемся на заправке.
Мария выиграла в автомате плюшевого бизона и решает отдать его /или просто дать подержать/ нам, а сама открывает заднюю дверь машины.
Оттуда вываливается наша сумка и из нее снова выпадает дело о Марии Гальперин, которое нам дали.
Наша напарница его поднимает, открывает и видит, о ком оно.
/Если честно, мне эта сцена показалась очень нелепой. Разве нормальные люди будут поднимать чужие документы, выпавшие из сумки, а потом читать, что в них написано?
Хотя она вполне могла подумать, что это касается дела пропавшего мальчика.
В общем, странная сцена./

Наша напарница этим естественно разочарована и обижена, поэтому она уезжает с заправки, оставив нас одних с делом и бизоном.

Далее мы снова оказываемся на пути к кабинету Гальперин, но сначала дверь в сам кабинет нам не поддается. Затем происходит то, что нам дает ясно понять, что мы видим очередной сон - мы опять оказываемся на вручении значка агентки ФБР.
Потом мы сидим в баре, а перед нами наш начальник с делом Марии и другие персонажи, которых мы уже встречали.



Затем мы оказываемся дома у Гальперин и видим, как она заходит в ту дверь, на которой раньше висел замок.
И в последней сцене мы стоим на заправке, а на нас идет бизон. Мы подходим к нему и видим на земле красного кардинала, который снова исчезает, как только мы берем его в руки, и вместо него оказывается медальон Марии с фотографией ее матери.

Мы одни с плюшевым бизоном и документами на столе сидим в кафе, держа в руке обломок ключа, что дает нам понять, что домой мы так и не попали.

Затем мы едем в такси.
Мы ловим флешбэк о том, как подросток у Гальперин забрал и выкинул медальон. После этого в реальном времени мы просим водителя такси развернуть и поехать в другое место.

В итоге мы оказываемся рядом с пещерой.
Обнаруживаем, что на забор упало дерево.
/И снова появляются сцены, которые я считаю просто крайне нелепыми/.
Вместо того, чтобы просто с помощью дерева перелезть через сам забор и потом как можно аккуратнее постараться спуститься в самый низ, наша героиня решает проползти по дереву до противоположного его конца, позабыв о силе притяжения, в результате чего она камнем падает в обрыв спиной.
/Как она при этом жива осталась, я без понятия./



Едем дальше. Судя по времени суток, мы очнулись всего лишь через пару минут после довольно смертельного падения.
Мы заходим в огромную трубу, спустя пару шагов видим приход в виде сильного красного свечения, и в конце выбиваем решетку и проходим на середину поляны, в центре которой стоят камни, на которых лежит медальон Марии.
/Это уж слишком глупо выглядит, учитывая тот факт, что мы вообще, даже примерно, не видели, куда мог упасть медальон Гальперин/.

После всего этого мы оказываемся в баре и рассматриваем фото матери нашей напарницы.
Затем нас переносят в лифт в доме Марии.
Так как ее дома нет, мы взламываем ее входную дверь, а после и дверь на верхнем этаже ее квартиры тем инструментом, который нам сама же Мария и отадала.
/Вы серьезно? И неужели она этого взлома не заметила бы?/
В конечном счете закрытой комнатой оказывается кабинет, в котором, видимо, работала мать Марии, судя по разным установкам, которые мы уже видели в газете и отчете.



/Тут у меня возник еще один небольшой вопрос: почему в закрытой комнате аж на 2 замка включена лампа?/
На одной из стены мы замечаем фото мужчины, а рядом с ним различные дела.
Видимо, дочь Джудит Ортега ранее пыталась доказать то, что ее мать оклеветали, но у нее это не получилось.

Нас снова переносят в лифт нашего министерства. В руках мы держим дело Марии. Потом ждем приема у заместителя директора рядом с секретаршей.
После нам показывают наши руки и небольшие движения.
/Хоть эту сцену можно воспринимать по-разному, а кто-то и вовсе в ней не увидит смысла, но лично мне кажется, что так хотели показать переживания или сомнения главной героини./

Далее мы снова едем в такси и убираем медальон Гальперин в нашу сумку.
/В ту, которая еще вечно открывается в самые неподходящие моменты./
Затем мы поднимаемся на какую-то вышку или дамбу, где встречаем Марию, которая не хочет с нами контактировать.
Но мы берем ее дело и демонстративно выкидываем его. Однако впереди нас ждет сюрприз: Мария достает красный конверт и отдает его нам.
Тот самый конверт, в который мы убрали часть наркотической марки и оставили у себя на тумбочке.

/Сразу хочу написать, что в этой части будет ОЧЕНЬ много разных сцен, и описывать абсолютно каждую я не вижу смысла, поэтому попытаюсь соединять их в одно целое./

Нам снится, как заместитель директора Корд сидит на краю нашей кровати и пренебрежительно кидает в нас нашим удостоверением агентки ФБР.
Затем мы просыпаемся от назойливого дверного звонка. Открыв дверь, мы видим шерифа Харли и его помощников.
В следующем моменте нас сажают за решетку прямо по соседству с Гальперин. Видимо за взлом дома семьи Фэйрфакс.

Далее мы садимся на койку и ждем. Тут начинает играть наша фантазия, и мы воображаем, что будет, если мы пойдем по пути хорошей работницы ФБР, предавая других людей, но плохой напарницы.
Итак:
Проходит время, мы смотрим на обломок ключа в руке и решаем, что мы хотим дальше двигаться по карьерной лестнице, забыв при этом про человечность.
Мы просим нас выпустить, и идем к нашему начальнику и кидаем ему на стол дело Марии.
Далее нам будут показывать цепочку, состоящую из подобных отчетов о сотрудниках, нашем повышении и их увольнении.
/В какой-то момент мне показалось, что наша главная героиня сама стала подставлять других сотрудников, пытаясь как можно больше узнать у них грязи в разных "дружеских" беседах. Например, при игре у себя дома в карты./



Причем, я бы не сказала, что главной героини это нравится, судя по тем кадрам, когда в начале она с отвращением смотрит на себя в зеркало или пьет таблетки. Вполне возможно антидепрессанты.
Но в итоге закончится все тем, что мы смиримся и будем спокойно сидеть в кресле заместителя директора, как раньше это так же спокойно делал он, а перед нами на нашем прошлом месте такая же выпускница академии и неопытная агентка, которая, как и мы в свое время, теперь будет выискивать всю грязь о наших работниках.
Но дело о пропавшем мальчике так и останется не раскрыто, Мария покинет свой кабинет и свое рабочее место, а у нас останется ее медальон, который мы так и не смогли ей отдать.



Мы возвращаемся в реальное время - за решетку, и решаем отдать Гальперин ее медальон, положив его ей на кровать.
Далее мы подходим к раковине, достаем красный конверт с маркой и решаем ей воспользоваться.
Приход не заставляет себя долго ждать и мы пускаемся во все тяжкие.
/Дальше будет очень много отсылок и аллегорий. И это было достаточно тяжело описывать/.

Оказавшись в зале, где должно было пройти жертвоприношение в виде убийства бизона, мне показалось, что мы оказались еще и на этаком судилище, где все стоят в масках.
Пока мы не дали убить животное.
Далее нам показывают сцены, значение которых, если честно, я не поняла до сих пор.



Но суть в том, что изначально нас показывают на месте кого-то другого, причем из тех людей, которые, видимо, как-то настроены против нас, а потом мы становимся наблюдательницей за происходящим со стороны.

• В первой сцене мы сначала сами собираем по частям макет корабля, а в следующей это уже делает шериф, но потом он злится и в конце опускает руки.
  
• Во второй мы сидим в фотокабинке, а потом это уже делает мэр, которому все не удается сделать хорошие фотографии.
  
• В третьей мы сами сидим за стойкой в кафе, затем это делает уже полковник Алоизий Эменеггер, который отталкивает от себя своего сына и, фактически, его грудную дочь.
  
• В четвертой мы сами сидим и едим с нашей секретаршей, а после уже наш начальник лежит головой у нее на коленях.
  
• В пятой мы сами гладим Барбару по голове и видим, как нас сфотографировал Лукас, а затем уже наблюдаем за всем из-за занавески.

В итоге мы оказываемся на месте той женщины, которая хотела принести в жертву бизона.
И, подняв голову, мы видим, что уже это сделали. Мы снимаем свою маску, продолжая ловить флешбэки из первых глав, в конце роняя маску на пол + получаем воспоминания о нашем отце, судя по совместному фото на тумбочке, который гордится тем, что мы получили значок ФБР агентки, и отдает нам тот самый ключ, на обломок которого мы все время смотрим.
Зайдя в кладовую, на которую указывает наш отец, мы используем ключ, чтобы открыть коробку, чтобы достать из нее еще одну коробку /это как пакет с пакетами/, но именно в этот самый момент ключ ломается, а мы несем к печи коробку. Хоть нам и не показывается, что в ней, но наш отец, который тоже работал в ФБР, и который находится присмерти, хочет, чтобы мы ее уничтожили. Соответственно, все это не просто так.
/Я могу предположить, что там лежат тоже подобные дела о сотрудниках ФБР, которые собирал наш отец./

Возвращаемся в зал и видм рядом с нашей разбившейся маской красного кардинала. Но в конце весь зал оказывается обсерваторией.



Затем нас переносят на поляну, которая была изображена в дневнике Лукаса.
В этом месте мы видим непосредственно пропавшего мальчика, которого забирает летающая тарелка. Вернее, девушка, которая из нее выходит.
Учитывая, что в дневнике Лукаса был рисунок этой тарелки, а в конце выяснится, что он на самом деле не пропал без вести, а просто ушел из дома из-за отца и его поступка, я, в принципе, понимаю эту аллегорию с НЛО.



В следующей сцене мы уже сидим в кафе, опять разглядывая обломок ключа, который уже лично для меня является своеобразным символом в игре и некой памятью об отце, его поступках и о том, что он хотел сжечь.
К нам подходит наша напарница, забирает чек и уходит из здания, а мы оставляем часть ключа и идем за ней.
Дальше мы с ней едем в машине и в этот момент видим Лукаса с гитарой, который бредет вдоль дороги.

Хочу отметить, что на поиск дополнительной информации лично меня отправила вот эта надпись в начале игры:



В итоге я смогла найти немного информации, но ее мне вполне хватило.
Проще говоря, в интернете действительно описываются случаи и не только в штате Вирджиния, когда работники в ФБР и любой другой похожей организации искали друг на друга различную грязную информацию, а зачастую просто ее выдумывали, чтобы других сотрудников увольняли с позором.


Красный кардинал (или виргинский кардинал) в штате Вирджиния избран официальным символом штата. Помимо этого в игре он для меня является неким символом доброты, человечности и хороших поступков. Именно поэтому мы по сюжету сначала птицу выпускаем на волю, а затем она каждый раз погибает в наших руках из-за происходящего.

С бизонами все куда проще.
Они еще при первом прохождении стали для меня образом Марии Гальперин.
Достаточно вспомнить, как мы это животное чуть не сбили вместе с Марией, а затем уже во сне мы несемся на огромной скорости по шоссе с заместителем директора за рулем на нее.
Или самый очевидный момент - когда Мария выигрывает этого бизона в автомате и несет его к нам.
В конце игры нам показывают, что мы должны принести его в жертву ради высоких достижений в карьере. Точно так же, как мы должны были подставить Марию, чтобы получить повышение.
И несмотря на то, что мы пытаемся его спасти, в конце, хоть и не совсем осознанно, мы все равно причиняем ему вред.

Хочу сделать небольшой отзыв обо всей игре в целом.

У меня язык не повернется сказать, что игра плохая. Нет, она классная.
Особенно, если вы любите подобный жанр и симулятор ходьбы.

Но в ней есть минусы, и эти минусы достаточно существенные.
К сожалению, видимо разработчики хотели сделать в игре настолько глубокий смысл со всякими аллегориями, что немного этим увлеклись, в результате чего подсказок, которые бы объясняли все происходящее, получилось крайне мало.
Я считаю, что это совсем не тот случай, где недосказанность является частью задумки, чтобы игроки сами для себя выбирали ту или иную трактовку сюжета.

Возможно, проработай и продумай разработчики "Вирджинию" чуть лучше, мог бы действительно получится шедевр в своем роде и жанре, но, к несчастью, этого не произошло.
В игре написано, что на ее разработку ушло 2 года, но, если честно, в это слабо верится из-за тех неудачных и глупых сцен, что я описала.
Если игру не подгоняли по срокам, в чем я сомневаюсь, я просто понятия не имею, почему ее выпустили такой...грубо говоря, сырой.
Может разработчики просто устали. Я не знаю.
На самом деле, жаль, что так вышло.

Музыкальное сопровождение хорошее и, как я уже писала ранее, помогает понимать происходящее в игре.
Визуальная составляющая тоже неплоха.

Еще очень хотелось бы затронуть перевод игры.
Текста в "Вирджинии" кот наплакал, но даже это небольшое количество смогли испортить.
Проблема не в том, что какие-то слова в тексте были переведены неверно. Нет.
Почти весь текст был переведен неверно.
Особенно выбесил неправильный или недостаточно корректный перевод текста в делах персонажей, из-за чего и без того запутанная игра становится еще более запутанной.
Видимо переводчики в этот момент думали, что вовсе не обязательно переводить каждое слово в игре, но именно эти упущенные слова были важной частью текста.
"Вирджиния" - это не какой-нибудь "Ведьмак 3", "Dragon Age" или "GTA 5". Ну неужели было так тяжело потрудиться и дополнить игру еще парочкой предложений?
Как же у меня от этого горит.

В общем, мое мнение - у "Вирджинии" был большой потенциал, но разработчики по какой-то причине его упустили.
Мне больше тут и нечего сказать.